均衡是一种有变化的平衡，它运用等量不等形的方式来表现矛盾的同一性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，并达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。在实际生活中，均衡是动态的特征，如人体运动、乌的飞翔、野兽的奔驰、风吹草动、流水激浪等都是均衡的形式，因而均衡的构成具有动态感，具有变化、趣味、灵巧、生动、活泼、轻快的特点。

节奏与韵律来源于音乐概念（节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复）。应用在东莞广告设计上是指东莞广告设计元素按照一定的条理、秩序、重复连续的排列，形成一种秩序美。韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏中注入了美的因素和情感，东莞广告设计中的韵律就好比是音乐中的旋律，既能增强东莞广告设计的感染力，同时又具有丰富的表现力。

辑封、小封面，是东莞产品目录设计大章节的隔断，每个大章节的封面。章节名称不同，在设计上要求字体的排列、色彩的搭配有统一的连续性。篇章页，小封面，是东莞产品目录设计大章节的隔断，每个大章节的封面。章节名称不同，在设计上要求字体的排列、色彩的搭配有统一的连续性。

东莞产品目录设计的概念，东莞产品目录设计是东莞产品目录设计正文前所载的目次，在序之后、正文之前。“东莞产品目录设计”是目和录的总称。“目”指篇名或书名，“录”意为东莞产品目录设计示例。是对“目”的说明和编次。前人把“目”与“录”编在一起，谓之“东莞产品目录设计”。

自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、花木的叶子等。所以，对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们的视觉习惯。对称又名均齐，假定在某一图形的中央设一条垂直线，将图形划分为相等的左右两部分，其左右两部分的形量完全相等，这个图形就是左右对称的图形，这条垂直线称为对称轴。

何谓形式美？早在古希腊时期，亚里士多德就从美学观念中提出：“美的主要形式一秩序、匀称与明确。一个美的事物它的各部分应有一定的安排，而且它的体积也应有一定的大小，因为美要依靠体积与安排，美必须具有特定的感性形式，并努力在客观事物中去发现它们。”这一美的形式、美的本质一直为美学家、艺术家所信奉、追随。

纵观包装设计的历史演变，包装设计从最初对物品的包裹、捆扎，到成为现代商品销售竞争的重要因素，包装设计及包装设计的历史与人类文化发展的各个方面有着密不可分的联系。 纵观包装设计的历史演变，到成为现代商品销售竞争的重要因素，包装设计及包装设计的历史与人类文化发展的各个方面有着密不可分的联系。

包装设计是产品的延伸。包装设计因其具有的保护、便利和促销这三大基本功能而成为产品不可缺少的一部分进入流通市场。包装设计能够通过视觉手段传达出一种产品与众不同的地方，以独具特色的包装设计来标示产品身份和体现产品特色或功能用途，最终达到产品营销的各项目标。

一枚优秀的东莞标志设计可以带给人们清晰的视觉特征，生动地传递信息观念，并在进入社会后可以具有广泛的理解度、接受度优秀的东莞标志设计可以带给人们清晰的视觉特征，生动地传递信息观念，并在进入社会后可以具有广泛的理解度、接受度（东莞标志设计追求的目标：独一无二性、永久记忆性、立即辨认性）。

东莞标志设计的范围极为广泛。除了从代表个人的私人印章、印记，到代表家族的家纹，再到代表企业、组织的标徽，直至代表国家的国徽，还有各种形式的活动标徽和公共标识，我们可以根据它们所代表的对象性质加以归类区别。

准确的消费者定位才能够最大可能地抓住消费者。商品所针对的消费群体通常也是由商家确定的，商家对于商品的市场环境更为熟悉，因此，设计者需要跟商品的生产者进行良好的沟通，尊重商家的意见。但有一些商家是比较“贪心”的，他希望所有的消费者都接受他的商品，殊不知大众化的设计是缺乏个性的。

东莞产品包装的设计定位就好像在给艺人确定从艺路线一样，若定位准确，经过设计的雕琢，东莞产品包装可能会一炮而红，备受消费者青睐；若定位不准，再华丽的设计也无法凸显商品的特质，还可能会与商品格格不入，得不到市场的认可，找不准目标消费群。因此，在进行东莞产品包装设计之前，设计师需要根据前期的市场调研，