原标题：画册设计的外观设计与构成要素

    画册是以传播知识为目的，而用文字或其他信息符号记录于一定形式的材料上的著作物。它是六面体的盛纳知识的容器。今天的画册设计已经不再局限于传统的，即封面设计，而是更倾向于对画册形态的整体把握。
    东莞画册设计的外观形态与古籍线装书有所不同。以精装书的整体设计而言可分为外观部分与书芯部分。前者包括函套、护封、硬封、书脊、腰封、堵头布、环衬、切口等；后者包括扉页、目录、章节页、正文、插图页、版权页等。
    1．函套
    画册设计函套的作用是保护画册。中国古籍常用木质书盒，后用较厚的纸板做材料，用丝绫或靛蓝布糊裱书套。设计精巧、实用为古籍精装本函套一般的形式特点。现代新材料、新工艺的介入与应用，如特种纸材、棉织物、皮革、塑料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手法都成为打造画册设计独特个性和品位的手段。
    2．护封
    护封也称护页或外包封，由封面、封底、书脊和前后勒口构成，设计中也通常作为一个整体，以展开的形式进行构思与设计。通过文字、图形、色彩等元素穿插运用，起广告及保护封面的作用。
    前后勒口也称为“折口”，是连接内封的巧妙结构。书脊是画册设计结构中相当重要的部分。因为书常竖立在书架上，大多数时间让读者看到的只是书脊的部分。书脊分为方脊和圆脊。方脊线条清晰，现代感强；圆脊厚重严实，经典感强。
    护封的商业宣传功能需求同内封的文化艺术趣味往往呈现出鲜明、有趣的对比。视觉语言的不同元素可为不同的功能要求和设计目的而发挥各自不同的作用。
    腰封附在护封的下方，主要作用是刊印广告语，如半个护封。它的设计主要是考虑到封面的字体和画面构图，以不破坏护封主体效果为原则。
    3．书签带
    书签带一般用丝织品制成，是粘贴在书刊天头、书背中间的，长出部分夹在书芯内，外露在地脚下，作为阅读至某一地方的标记。书签带宽度与颜色各有不同，一般红色居多，其长度比书刊成品的对角线长20mm左右，粘在书背上10mm，露在下面20mm左右。书签带的宽度应根据书刊本册的厚度、开本幅面不同而定，一般厚度大、开本大的可选用宽丝带，反之可用窄些的。颜色应与书刊封面颜色相匹配并力求恰如其分，书签带虽小，但属外观装饰材料，影响外观效果，所以不可忽视。
    4．堵头布
    堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接布头，因为粘后将书背两端堵盖住，故得名为堵头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书贴并掩盖书贴痕迹，二是装饰画册外观。堵头布的常用颜色为白色。为了装饰书刊外观，可根据画册设计档次、封面颜色等，选用不同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过大，应与护封及书的内容、品级等相适应。
    5．环衬
    环衬是指内封与书页连接的部分，作用是使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封面与书芯的两页跨面纸。它也是设计者的用武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文烘托。其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧宾夺主。因为环衬与扉页是互补与渐进关系，正如房子不能打开门就是卧室而需要作过渡一样。精装画册设计后加插空白页是让阅读者逐步从封面喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想的设计。
    6．切口
    切口指的是画册除订口之外的三个边。传统上手工精装书的切口都是用颜色或大理石纹理修饰。宗教出版物则常采用镶金的修饰。今天切口也是设计师们施展才华的新阵地。越来越多的画册设计者开始在读者翻阅画册时直接触摸到的切口部分巧思经营。
    7．扉贞
    扉页又称书名页，是画册设计书芯部分的首页，是使读者心境平复，逐渐进入到正文阅读的过渡部分。扉页常包含书名，著、译、编者等相关信息，内容不宜过多或过繁杂。扉页多采用单色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小，有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设计者的设计思想与情感，呈现出与封面既
呼应又有差别的特征。
    8．目录及章节页
    目录页起到给阅读者提供画册设计内容索引的作用。条理清晰、便于查找是设计目录应该注意的重点。如果目录中突出的是标题内容，可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置则是将重点放在导航系统上。东莞画册设计章节页是插附于画册的章节之间的设计，要注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰，但须把握尺度。
    9．封底
    封底是封面的延续，经常采用与封面对应的自然法则。封底上经常包含提要、说明和作者介绍等内容。画册封底还要预留放置条形码的位置。杂志封底还会有与本书有关的某些图书的广告，而且宣传效果比封二、封三都好。
此文章由东莞天娇广告公司整理发布，了解更多的东莞画册设计请登陆：http://www.dgtianjiao.cn