画册版式设计的最终目的是为了诠释文字表达的思想，给读者以条理清晰、赏心悦目的效果。设计师在处理文字、图片、色彩等元素的版式设计时，应该遵循以下几个原则：(1)主题明确，形象突出。画册设计版面的设计是为内容服务的，是将各种编排元素融入一体，快速传递出视觉信息，突出作品的原创主题，使之更具有艺术感染力。设计师应该根据不同的主题创造出不同的版面形象，比如，针对儿童的主题，应设计得活泼、单纯、简练；针对老年的主题，

文字编排是一种艺术创作过程，是艺术地将平面中的文字组成要素加以重新组合调度，是一门相对独立的平面设计艺术。东莞画册设计文字从信息功能的角度上进行划分主要可分为标题、副标题、正文、附文等类别。设计师须根据文字信息内容的主次关系，通过有效的视觉流程组织编排文字，文字编排应灵活，富有美感和形式感，使之符合大众的审美情趣。 (1)东莞画册设计文字编排的基本形式

文学性插图。文学性东莞画册设计插图是使用最多的插图类型，主要用在诗歌、散文、小说、戏剧文学四种体裁的出版物中。插图中的文学形象不仅指具体的人物形象，更包含文学作品中的情境和意境，它主要通过构图、线条、色彩等视觉因素去完成对形象的描绘。这种插图方式可以把东莞画册设计的可读性和可视性合二为一，使读者加深对文字内容的理解

更多请到深圳画册设计http://www.dgtianjiao.cn/kefu-4.html 深圳画册设计的语言十分丰富。其中主要包括插图设计、文字设计、版式设计和色彩设计四大部分，这四个部分在深圳画册设计中是不可缺少的。插图的含义及分类：中国自古就有“图书”一词。清代叶德群《书林清活》中日：“古人以图书并称，凡有书必有图。”说明了在深圳画册设计中文字和图形的关系。

形式和内容：高档东莞画册设计的形式架构于内容之上，画册的设计不能脱离画册的主题思想孤立存在，而应概括地反映出画册的中心思想和主要内容，加上设计特有的设计规律和形式语言，更好地表现画册的风格流派，最终达到“形神兼备”的设计要求，打造画册整体形态之美。画册设计要求形式和内容相统一。在接受设计任务时

目录又称目次，是统领全书内容的纲领，具有索引的功能。它一般出现在正文之前，封面之后，摘录全书各个章节的标题，表示全书的结构层次划分，便于读者查找内容，也便于读者迅速了解全书的概况，可以说是读者的导航器。它的设计要求清晰醒目。目录中标题层次较多时，可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方法加以区别，

封面设计虽不是纯艺术品，但必须有一定的艺术魅力，便于读者理解其意图。优秀的封面东莞画册设计图本身就是一件好的装饰品，它融艺术与技术为一体，具有高度的美感，美感是人类共同的语言，具有美感作品往往胜算在握。优秀的封面设汁作品应具有干净、简洁有力、悦目、切题等特点。封面设计作品如不具备美感，好像红花缺绿少叶一样

护封又称为外包封、护书纸或护页，是包裹在东莞画册设计外面的书皮，也可以理解为加在封面外的保护纸。护封是一张扁长形的印刷品，它的高度与书相等，长度能包裹住封面的前封、书脊和后封，并在两边各有一个5~lOcm的向里折进的勒口（又叫做折页）。它是套在封面外的另一个外封面，主要由封面、封底、书脊和前后勒口组成

变焦镜头是在一定范围内可以变换焦距，从而得到不同宽窄的视场角、不同大小的影像和不同景物范围的照相机镜头。比如，一只80 - 200mm的变焦镜头，只需要转动镜头筒就可以获得80 - 200mm的任意聚焦。这样，在东莞产品摄影距离远近不同的景物时，不需要更换不同焦距的定焦镜头，一个变焦镜头就可以当做几个定焦镜头来使用。

概念画册的材料运用摆脱了传统纸张的束缚，在艺术观念的影响下对画册材料进行全新探索，充分塑造个性化画册。概念画册设计注重人的感受，材料以它特殊的“感官语言”和人交流，引发人们的印象、经验、思维和情感等内在力。“感官”即指感受外界事物刺激的器官，日本画册设计家杉浦康平提出画册的“五感”体验，人们的视觉、

在艺术观念的影响下对画册材料进行全新探索，充分塑造个性化画册。概念画册设计注重人的感受，材料以它特殊的“感官语言”和人交流，引发人们的印象、经验、思维和情感等内在力。“感官”即指感受外界事物刺激的器官，日本画册设计家杉浦康平提出画册的“五感”体验，人们的视觉、

概念画册。概念画册设计是将画册常规艺术形态转换成具有思想性和创造性的新形态画册设计，是在原有画册设计的基础上，强化画册内容的思想及艺术的本源概念，以艺术的视觉概念重新诠释常规的画册设计，具有独创性与前瞻性的特征。它作为一种个性化、无定向的创造性活动，为画册设计提供了一种新的思维方式和表现形式，以激发人们的创造性思维能力和创新性思维意识。